在未來的發展過程中,視覺設計能不能加入嗅覺和觸覺等多方面的元素,我們不得而知。當今這個社會,正處在各種技術快速發展,創新理念不斷更新的時代,在這樣一個有利的環境下,視覺設計肯定會闖出自己的一片天空。結合實際來看,設計師在進行創作的時候,不單單運用到一方面的...
此時舞臺還沒用布景,主要靠演員的表演,從表演中產生景。但卻十分重視服裝和頭飾,人物穿戴不斷創新,戲班常以"服飾新穎"的廣告以招徠觀眾,并嚴格遵循"寧穿破,不穿錯"的戲曲服裝穿戴規制,保持戲曲的特點。"五四"運動以后,話劇開始在中國興起,潮劇除上演傳統古裝戲...
在60年代,以廣東潮劇院舞臺美術工廠為中心,各縣潮劇團先后配置專職舞臺美術設計人員,形成一個包括設計、制作、搜集、整理、研究的舞臺美術設計系統,使潮劇舞臺美術出現一個繁榮發展的局面。80年代,舞臺美術又進入了一個新的發展階段。由于新時代人們戲劇觀念的更新,...
中國戲曲主要采用涂面化裝,面具多在裝神扮鬼時用;服裝上的圖案先是畫的,后來改用刺繡,成了具有鮮明的裝飾風格的特種工藝美術。布景是較晚的發明。它有一個從劇場背景向劇情背景的演變過程。劇場背景是在觀眾由四面圍觀改為三面圍觀時出現的。早的劇場背景是希臘劇場里的更...
提供多方面媒體支持。策劃要注重藝術性、市場性、公益性的三者結合。一個舞臺搭建公司想要辦一個成功的符合場地要求又與主題祥光的舞臺搭建并不是一件很容易的事情,在舞臺搭建前期需要根據舞臺類型準備很多材料。關于舞臺的搭建是需要從很多方面去考慮的,舞臺的搭建不僅只是...
風格化審美的表現形式從大部分的戲劇表現形式來看,其終的目的就是比較大限度地體現戲劇的美,以風格化的審美來體現舞臺美術的設計,通過這種特定的設計來比較大化地體現戲劇戲劇舞臺美術的表現形式分析,比如《司馬相如》這部戲劇,其布景由一幅幅潑墨的寫意畫組成,竹子、荷...
設計師在設計包裝時要建立包裝設計與產品之間的聯系,創新色彩符號創新,升華符號元素,強化其視覺傳播性,實現視覺與產品本質上的統一。以月餅包裝為例,其若要在短暫的時間內快速贏得競爭激烈的市場,就必須能夠預見市場未來的趨勢,對包裝的視覺符號進行全新改造與升級在形...
白天幕位于鏡框舞臺演出空間部位,作為表現演出背景環境的幕布。其高度和寬度通常大于臺口尺寸,可根據演出需要,將其設計成平面幕或弧型寬幕。白天幕朝向觀眾席的內側,可用天排燈、幻燈等進行照明或投射各種色彩形象,與整個舞臺空間形成一個整體的畫面。本方案采取白色細帆...
思維的高度。思維的高度也是思維的質量之一,它與思維的深度相輔相成,相互促進。而21世紀思維的高度,又集中體現了思維的文化高度上近年來全球范圍內興起的一股"文化熱",便是新思維的一個重要標志。因為文化是人類物質財富與精神財富的總和,正如18世紀英國人類學家泰...
視覺藝術家與舞臺之間有著持續不斷的、難解難分的姻緣,歷史上許多藝術家參與過舞蹈、戲劇和歌劇的舞美設計工作——1906年愛德華?蒙克(EdvardMunch)為易卜生(Ibsen)的《群鬼》(Ghosts)繪制了布景,大衛?霍克尼(DavidHockney)...
視覺符號元素概述:除了面對面的有聲語言交流,人們之間的交流與互動還有賴于無聲的視覺語言,即通過文字、圖像、色彩等形式進行表達,簡而言之,就是借助一些符號元素完成視覺語言所擔負的職能,這就涉及到了視覺符號的概念。所謂視覺符號,就是用人腦中的記憶、聯系、想象等...
戲曲舞美,即戲曲中的人物造型和景物造型的統稱,它是戲曲舞臺藝術的一個組成部分。人物造型主要指戲曲演員的妝容、服裝、飾品等,飾品不單單指為達到服裝美感而添加的各種裝飾,還包括帽子、頭巾、搭帶等搭配,以及拐杖等裝飾物,行業俗語講究“戲曲是三分扮相,七分唱功”,...
不同的色彩設計與運用會取得不同的舞美空間效果,在進行舞美空間設計時,色彩的設計與運用要切合舞臺表演主題,充分考慮舞臺表演主題的需要,同時也要注意舞美空間中色彩設計與運用的簡潔、明快原則,絕不能因為色彩的過于“奪目”而破壞了整個舞臺美術空間的藝術效果。布景是...
雖然廣告是通過激觀賞者的審美心理來發揮其功用的,但是很明值要遠遠高于它的審美價值,其功能性尤為明顯。視覺傳達設計具有藝術性:在視覺傳達設計中,藝術性和美感是不可缺少且至關重要的一部分,也就是說,如果少了藝術性的美,那么視覺傳達設計就稱不上是一門藝術它的功能...
后來,舞臺的景物造型中漸漸出現了房屋、花草、假山等頗具寫實風格的舞臺片區景物。再發展到新階段時,戲曲舞臺景物造型開始運用現代化的高科技手段,舞臺布景更加豐富,呈現的舞美更具視覺沖擊力。另外,在戲曲中,通常沒有限制性的劇情發生地點。一方面有利于靈活的反映社會...
原來單一的信息傳播方式以及落后的傳播媒介,已經不符合當今社會人們對于多元信息的需求?,F在的人們多追求創新,這就對以往的設計理念產生了一定的沖擊,為了滿足人們的需求,在設計上面必須要進行必要的改進,從而應運而生了一些新的設計。與此同時,當今社會在物質和生活水...
舞臺美術在戲劇行動中的從屬性,必然令其帶有一定的局限性。當其能為觀眾留出比較大的想象空間的時候,戲劇與觀眾真正互動交流起來,也就是戲劇行動中傳情達意得以走向完善的重要一環??傊枧_美術已成為戲曲舞臺演出中一支不可缺少的創造力量。隨著觀眾審美口味的提高和多...
抒情言志是中國戲曲的美學特征,將話劇寫實布景運用于秦腔舞臺,導致見物不見人,堵塞了觀眾的想象力,這是不可取的。而"布景取消論"者,用因陋就簡或"窮對付"的辦法致使舞臺蒼白貧乏,也是不可取的。戲曲舞臺美術的各種功能如同"樹狀結構",舞臺美術的總功能應服務于戲...
明度相近顏色或者鄰近色相搭配時背景色的可見度要較低,如主體色調為黃色,而背景色為白色或者黃綠色;反之,不同原色或者反差較大色彩之間的搭配會明顯提高背景色的可見度,如主體色調為紅色而背景色為白色或者金色等??傊谶M行布景選色時應仔細推敲主體色與背景色之間的關系...
常見的幾種TOU視現象:(1)一點TOU視(又稱平行TOU視):是指畫面上TOU視線匯集于一點,選取一點進行繪制的技法。特點:畫面使人有身臨其境的親切感,畫面中的景物前后重疊,近大遠小對比強烈,具有層次分明,場景縱深感強。(2)兩點TOU視(又稱成角TOU...
折疊舞美設計的現代化:現代化的21世紀,要求一切藝術創作必須具有鮮明的現代化特點,否則就會被時代所淘汰。舞臺藝術創作如此,為舞臺藝術服務的舞美設計亦如此。藝術思維的現代化:思維是一種理性認識過程,是人腦對客觀事物能動的、間接的、概括的反映。思維相對于存在而...
此時舞臺還沒用布景,主要靠演員的表演,從表演中產生景。但卻十分重視服裝和頭飾,人物穿戴不斷創新,戲班常以"服飾新穎"的廣告以招徠觀眾,并嚴格遵循"寧穿破,不穿錯"的戲曲服裝穿戴規制,保持戲曲的特點。"五四"運動以后,話劇開始在中國興起,潮劇除上演傳統古裝戲...
戲劇舞臺美術能夠通過環境與場景的設置和提示,展現主體、烘托主題,對戲劇的主體起到了一種非常直接的刺激效果。比如話劇《春秋魂》中有一個場景就是青銅編鐘,它的設置實際上就是對屈原愛國精神隕落的一種象征,運用青銅文化的衰敗來象征屈原愛情的隕落,觀眾無時無刻都能預...
為了使包裝設計更加新穎,更好地塑造品牌形象,設計師可以對視覺符號進行簡化、抽象化、繁復化等改良,按照現代化的設計表現手法對外形進行渲染,凸顯符號的內涵與產品形象之間的聯系。融合內涵意義。在設計過程中,設計師要利用符號變形,剔除傳統文字符號中那些晦澀難懂的符...
戲曲舞美,即戲曲中的人物造型和景物造型的統稱,它是戲曲舞臺藝術的一個組成部分。人物造型主要指戲曲演員的妝容、服裝、飾品等,飾品不單單指為達到服裝美感而添加的各種裝飾,還包括帽子、頭巾、搭帶等搭配,以及拐杖等裝飾物,行業俗語講究“戲曲是三分扮相,七分唱功”,...
視覺符號在平面設計中的應用路徑:發展至今,視覺符號在平面設計中的應用越來越受設計師的重視,并實現了很多領域的成功嘗試。綜合來看,無論是在包裝設計、海報設計還是標志設計中,都已離不開視覺符號的加持,有了更多的設計思路和更加多元的實現路徑。包裝設計中的視覺符號...
視覺設計理論研究:1,視覺需要傳遞準確的信息2,視覺應包含一定的信息量3,視覺效果來源于匹配程度4,視覺與信息的匹配性(這是視覺傳達的比較高境界)視覺傳達設計是為現代商業服務的藝術主要包括標志設計、廣告設計、包裝設計、店內外環境設計、企業形象設計等方面,由...
標志設計:人們可以獲取大量信息,并很大程度地影響自己的生活觀念和生活方式。分為性、公益性、文化性、商業性。視覺設計是針對眼睛官能的主觀形式的表現手段和結果。與視覺傳達設計的異同,視覺傳達設計屬于視覺設計的一部分,主要針對被傳達對象即觀眾而有所表現,缺少對設...
中國現代舞臺美術作品無一不沉浸著民族文化思維,文化傳統精髓的厚重底蘊。現代京劇《駱駝祥子》的舞美設計更具有開拓精神,黃海威先生的舞臺美術設計也頗具匠心,他把握了多種的藝術手段,充分運用了民族化的地域特征、強烈的、鮮明的色彩對比、夸張的線條、象征性的、寫意性...
戲劇舞臺美術能夠通過環境與場景的設置和提示,展現主體、烘托主題,對戲劇的主體起到了一種非常直接的刺激效果。比如話劇《春秋魂》中有一個場景就是青銅編鐘,它的設置實際上就是對屈原愛國精神隕落的一種象征,運用青銅文化的衰敗來象征屈原愛情的隕落,觀眾無時無刻都能預...