這些圍在演員身后的繪畫性布景,雖或具有傾動一時的觀賞效果,但還沒有真正做到同劇情的密切結合,對于演員的表演也缺少直接的幫助。所以到了19世紀,它又向著逼真化和立體化發展。進入20世紀,人們對于劇情背景的觀念已由狹隘趨向廣闊,既可以逼真的描繪,也可以暗示、象...
當我們在考察嫵媚的功能時,必須圍繞喜劇動作的這一環節,來研究舞臺美術與動作的各個方面的關系,并且著眼于各種要素相輔相成的綜合關系,而去做總體的考察。演員們常說“布景就在演員的身上”。比如一個原廠,演員就從甲地到了乙地;一抬手,一投足,就是從室內到室外,從樓...
在舞美空間設計中,舞美空間設計者要科學、合理的設計與運用色彩這一元素,充分發揮其重要的視覺作用,營造出比較好的舞臺表演藝術與視覺效果,達到輔助舞臺表演的目的。為此,筆者在簡要概述舞美空間色彩設計基礎上,分別從布景、服裝、演員化妝和燈光四個方面,就舞美空間中...
戲劇以表演藝術為主導,而表演的中心就是動作。在考察舞臺美術的功能時,必須圍繞戲劇動作這一環節來研究舞臺美術與動作的各個方面的關系,并且著眼于各要素間相輔相成的綜合關系,以作總體考察。演員常說"布景就在演員身上"。一個圓場,演員就從甲地到了乙地;一抬手,一投...
推陳出新,順應潮流的任何一種藝術形式的發展,都應該推陳出新,就傳統戲曲而言,關鍵是實現形式與內容的統一。傳統舞美較為單一,甚至于有些簡陋,豐富舞臺美感的作用不甚明顯。傳統戲曲無論是曲目、舞美還是腔調、動作都甚少變化,一方面造成了大眾的審美疲勞,另一方面,也不迎...
古代中國戲曲的演出,大都用一塊幕幔來起掩蔽、裝飾作用。山西省洪洞縣明應王廟元代戲曲壁畫(1324)中所畫的幕幔,就是這類掩蔽性、裝飾性背景的早期形態之一。日本的能樂,則用畫著松樹的板壁作演出背景。劇場背景的進一步演變,則由單純的裝飾轉化為對劇情地點的描繪。用造...
現如今設計理念在不斷適應我國實際情況的環境中有了突飛猛進的發展,已經成為我國當今社會不容忽視的一部分,差不多延伸到人們日常生活的每一個角落,逐漸被人們所認可接受。另外,當今社會處在高速發展的階段,許多高科技的產品應運而生,這些的技術與視覺設計進行有機的結合...
在現代化科學手段的支持下,戲劇舞臺美術視覺與技術都有了前所未有的完善。以多媒體技術為例,它能夠在自由的空間中實現蒙太奇思維,這種思維在中國古典詩歌中運用頗多,從而使詩歌具有了一種靈活多變的表現力,比如馬致遠的《天凈沙秋思》,如果運用多媒體的戲劇表現手法,可...
舞臺上簡單的真實的營造,比如一個景片或景塊就可以是墻、門、山等等,而舞臺上空的部分才是真正的百寶囊,是觀眾無限遐想的發源地。可以說舞臺設計就是通過實在布景的規劃來經營舞臺上空的空間,設計的主要任務就是布"空"而非布"實"。傳統戲曲舞臺的一個重要的美術特征,即它...
1913年斯特拉文斯基為俄羅斯芭蕾舞團創作了名曲《春之祭》(TheRiteofSpring)。一個世紀以來,全球上演的同名舞蹈已經超過150個版本。1930年,初版的編舞馬辛又在美國演出了一個新版本,由現代舞大師瑪莎·格雷厄姆(MarthaGraham)主...
視覺需要傳遞準確的信息,視覺應包含一定的信息量,視覺效果來源于匹配程度,視覺與信息的匹配性(這是視覺傳達的境界)。設計領域有:(1)字體設計(2)標志設計(3)插圖設計(4)編排設計(5)廣告設計(6)包裝設計(7)展示設計視覺傳達設計是為現代商業服務的藝...
早出現的是同表演關系直接的化裝、服裝和道具。在西方戲劇的源頭--希臘戲劇中,服裝、面具已有不可忽視的作用。那時一出戲的演員只有二、三人,要靠不斷更換服裝和面具來扮演各種戲劇人物。所以亞里士多德在論述希臘戲劇時指出,形象的裝扮多倚靠服裝面具制造者的藝術,并把...
如有的舞臺就定位在以演出傳統的歌劇,芭蕾舞劇為主,則燈具的配置就必須按歌劇、芭蕾舞劇的要求來配置。如以大型歌舞,雜耍等特殊節目為主則燈光除了基本要求配置以外,應根據具體節目要求,來加特殊燈位和燈具的配置,這樣在此就比較難以敘說清楚。因此我在這兒只說說劇場舞...
戲曲表演中,人物角色的認定依據也是臉譜,例如,生行扮演的是男性角色,老生多為帝王或儒弱的中老年男子;小生特指青年才俊;武生主要扮演軍營武將或綠林好漢;紅生專指妝容為紅色臉譜的老生;娃娃生顧名思義為兒童角色。景物造型則是指戲曲表演情境的背景布置,包括布景圖案...
舞臺美術設計包括舞臺布景、道具、燈光、服飾、化妝等。是所有舞臺表演藝術不可缺少的組成部分,具有裝飾功能、環境功能、表現人物心理投射的功能、創造演出形式的功能。舞蹈作為一門綜合性的舞臺表演藝術,舞臺的美術布景、燈光、服飾等是其創造形式美的輔助性表現手段,它們...
圖形的設計更像是一種形象設計,是一個語言升華的表達形式從眾多信息中直接提取獲得符合需求的符號元素是海報設計的重要過程,必須做到以特定、符合海報內容的形象來傳達信息以電影海報為例,其主要目的是進行商業宣傳,如果一味大面積應用文字不會吸引眼球、提高注意力,更不...
在嫦娥奔月、玉兔、祥云圖案搭配各種花卉造型泛濫的當下,設計師應將目光簡化,以更加簡潔現代的蝴蝶結、絲帶、各類兒何形等元素配合適當的英文字體來凸顯時尚元素,與現代人視覺審美、心理趨向相符在色彩上,視覺符號并不見得必須依附于紅和黃這兩種傳統色彩,還可以根據企業...
早出現于演出中的是和演員直接有關的化妝、服裝和隨身小道具,后來才逐漸有了布景。演出進入室內后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間,它主要是在演出中發揮"實用"性功能。隨著各種演出技術條件的日趨完善,藝術造型手段逐漸增多,它的藝術作用也逐漸的加強,藝術創作的...
從視覺傳達設計的發展進程來看,在很大程度上,它是興起于19世紀中葉歐美的印刷美術設計(GraphicDesign,又譯為“平面設計”、“圖形設計”等)的擴展與延伸。隨著科技的日新月異,以電波和網絡為媒體的各種技術飛速發展,給人們帶來了**性的視覺體驗。而且...
所謂“傳達”,是指信息發送者利用符號向接受者傳遞信息的過程,它可以是個體內的傳達,也可能是個體之間的傳達,如所有的生物之間、人與自然、人與環境以及人體內的信息傳達等。它包括"誰"、"把什么"、"向誰傳達"、"效果、影響如何"這四個程序。視覺傳達設計這一術語流行...
視覺設計理論研究:1,視覺需要傳遞準確的信息2,視覺應包含一定的信息量3,視覺效果來源于匹配程度4,視覺與信息的匹配性(這是視覺傳達的比較高境界)視覺傳達設計是為現代商業服務的藝術主要包括標志設計、廣告設計、包裝設計、店內外環境設計、企業形象設計等方面,由...
早出現于演出中的是和演員直接有關的化妝、服裝和隨身小道具,后來才逐漸有了布景。演出進入室內后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間,它主要是在演出中發揮"實用"性功能。隨著各種演出技術條件的日趨完善,藝術造型手段逐漸增多,它的藝術作用也逐漸的加強,藝術創作的...
簡單的介紹一些燈具的性能,以供燈具配置時勢選擇。聚光燈--在舞臺上用的聚光燈是指燈前面使用平凸聚光鏡而言的,這種燈具可以調節光斑大小,出來的樂束比較集中,旁邊漫射的光線比較小,功率有0.5W至5KW多種,焦距有長、中、短之分,視射距的遠近按需要來加以選用。...
中國視覺傳達設計的發展趨勢:超越視覺的視覺傳達設計將大行其道現在我們所提到的視覺設計,并非傳統意義上只包括視覺元素的設計,還增加了比如聽覺這方面的元素。互聯網的出現,讓信息的輸送以及運用不再受到空間和地域等因素的阻礙,讓整個世界變成了一個整體,使各種信息能...
舞臺美術本身又有很多專業,每一個專業都是演出藝術中的創作因素,都是綜合藝術中的創作者,都有其專業的獨特性質,都是藝術創作。如:布景設計、燈光設計、服裝設計、道具設計、化裝設計、還有繪景制作、裝置操作.....而且每個專業中還有更為具體的分工。在以前的戲劇創...
經過對我國多年來在視覺傳達設計方面的興起到取得一定的成果做出研究,得出相應的結論,總結當前的狀況,并在此基礎上討論其以后的發展情況。在本文作者看來,此種設計在以后將會有很大的發展前景,這種設計手段里面參雜著有關人文關懷的內容,同時還借鑒了許多我國傳統文化的...
在未來的發展過程中,視覺設計能不能加入嗅覺和觸覺等多方面的元素,我們不得而知。當今這個社會,正處在各種技術快速發展,創新理念不斷更新的時代,在這樣一個有利的環境下,視覺設計肯定會闖出自己的一片天空。結合實際來看,設計師在進行創作的時候,不單單運用到一方面的...
舞美視覺多媒體設計也叫舞臺多媒體動畫制作、舞美視頻動畫制作。是在傳統的舞美設計上通過視頻載體(LED背景墻、投影、水幕、全息幕、電視墻等)上播放與舞臺劇目相符合的三維、二維、視頻素材動畫效果,與舞臺表演相融合,達到相輔相成的作用。舞美視覺多媒體設計舞美視覺...
設計師在設計包裝時要建立包裝設計與產品之間的聯系,創新色彩符號創新,升華符號元素,強化其視覺傳播性,實現視覺與產品本質上的統一。以月餅包裝為例,其若要在短暫的時間內快速贏得競爭激烈的市場,就必須能夠預見市場未來的趨勢,對包裝的視覺符號進行全新改造與升級在形...
不同的色彩設計與運用會取得不同的舞美空間效果,在進行舞美空間設計時,色彩的設計與運用要切合舞臺表演主題,充分考慮舞臺表演主題的需要,同時也要注意舞美空間中色彩設計與運用的簡潔、明快原則,絕不能因為色彩的過于“奪目”而破壞了整個舞臺美術空間的藝術效果。布景是...