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馬陸宣紙日歷臺歷生產

來源: 發布時間:2021-12-16

社會發展:


據史料記載,大約在1100年前唐順宗永貞元年,皇宮中已經在使用日歷了。當時的日歷又稱皇歷,不僅記錄著日期,而且是編修國史的重要資料。那時候的日歷與現在對于點兒相似,把一年分為12冊,按每月的天數來確定每冊的頁數,并將月份和日期寫在每一頁上,然后交給服侍皇帝的太監暫時保管,待太監在每日的空頁上記下皇帝的言行并在每月月終交皇帝過目批準后,送史官存檔,史官再將日歷的內容與朝廷,國內各地區的大事結合起來,經提煉、潤色后記錄下來,便成為國史。以后,由于日歷給生活帶來許多方便,就逐漸地進入了不少在朝大官的家庭,經過一番變動,編制成自家的日歷;再往后,隨著日歷向大眾化,家庭化的發展,人們也就把歷書上的干支月令;節氣及黃道吉日都印在日歷上,并留下供記事用的的大片空白。

至于月歷以后又發展成掛歷、臺歷等各種形式,只是近一個世紀的事。 臺歷款式從* 初的簡單樣式,到現在的許多變種樣式,是* 近幾年來市場經濟以及互聯網的普及和發展都帶動了不同文化之間的交流,當然臺歷也在其中,* 普遍的就是臺歷已經趨向于更小更精致。 隨手一翻,光溜溜的紙頁花花綠綠滑過手心,散發著油墨的芬芳。馬陸宣紙日歷臺歷生產

4、設備的不同


在臺歷、掛歷印刷流程中我們還忽略了一個因素:設備的網點擴大率。

每家印刷廠印刷設備的網點擴大率都是不一樣的。也就是說,即便是給你同一套版,同樣的承印物和耗材,在不同的印刷機上也不一定能夠得到相似的印品。所以相關的操作人員懂得網點擴大率這個概念非常的重要。CTP不僅可以做各種數據的采集,還可以進行網點補償。


5、紙張質量

只有在采購的時候對每個批次的紙張做檢驗,同時將這些檢驗數據交給紙商,這樣也才能有督促的力量將紙張的質量越做越好。保證紙張的合格。 馬陸宣紙日歷臺歷生產一般來說,根據掛歷、臺歷產品單張頁數的多少、印數、是否單面印刷來確定是否做折手就足夠了。

這是近幾年來很常見到的一個現象,每每年終將近,很多企業都會著手設計自己企業的掛歷、臺歷,這是一種新的宣傳方式。但是,站在印刷行業的角度來看,這些企業臺歷印刷、掛歷印刷多少都存在這些問題,jin天牛社網就來談談影響臺歷印刷、掛歷印刷顏色的一些因素。


1.轉換顏色的平臺

你是不是也遇到過這樣子的問題,客戶給我們的是RGB文件,我們要通過什么手段才能轉換成CMYK的?如果每家印企所使用的轉換標準不一樣,那么轉換后的CMYK文件顏色也會不一樣的。其次,就算是同樣的文件,通過數碼印刷、膠印、凹印等不同的印刷方式,臺歷、掛歷印刷出來的顏色也會在差別。


一、確定臺歷尺寸


臺歷的設計規格分為橫式臺歷、方形臺歷、條形臺歷、橫式迷你小臺歷、豎式迷你小臺歷、豎式臺歷。根據臺歷的設計規格不同,其設計尺寸也不同。

活頁長條形臺歷:290mm×120mm,207mm×145mm,140mm×145mm,145mm×100mm,100mm×145mm,145mm×207mm,190mm×120mm。

長型臺歷:24cmX14cm,大度對開拼14個頁面;24cmX11cm,大度對開拼14個頁面;21cmX14cm,大度對開拼16個頁面。

高型臺歷:16.5cmX17cm,大度對開拼15個頁面;19cmX17cm,大度對開拼12個頁面;19cmX17.5cm,大度對開拼12個頁面。

厚厚一本日歷是整整一年的日子。

三、紙板的選擇現在的紙張裝訂的臺歷,上海巾御印刷廠的畫冊基本上采用的都是紙板,一些非常便宜的臺歷用的紙板肯定是普通的紙板,好紙板硬度和持久度都非常的好,長時間不易變形,而一般的紙板則差差距很大了。


四、頁面紙張的選擇這是*關鍵的,一般的情況下,選擇200克的銅版紙就很不錯了,厚度適中,不必要選擇太厚的紙張,否則小小的臺歷看上去會很厚重而難達精致之美了。


臺歷的紙張選擇


一般而言,臺歷與掛歷印刷所用的紙張為銅板紙、藝術紙、啞粉紙三類。


臺歷印刷中,質量是一個很重要的因素,商務臺歷更是如此。高質量的材質能夠使臺歷使用足夠一年。在紙張的選擇上應當選擇厚實、光滑,防水的紙張。


臺歷的不同規格與尺寸


目前市場上比較流行的臺歷主要有:橫式臺歷、方形臺歷、條形臺歷、橫式迷你小臺歷、豎式迷你小臺歷、豎式臺歷、活頁長條形臺歷


常見的臺歷尺寸為:290mm×120mm ;207mm×145mm;140mm×145mm;145mm×100mm ;100mm×145mm;145mm×207mm;190mm×120mm。

臺歷的尺寸其實可以天馬行空,心有多大(別超過印刷機)它就有多大只要肯做,一切皆有可能。馬陸宣紙日歷臺歷生產

于是,光陰歲月,就像一陣陣呼呼的風或是閃閃爍爍的流光。馬陸宣紙日歷臺歷生產

除了實際使用外,日歷已發展成為裝飾品。18世紀末和整個第二次工業**期間,廣告日歷將成為一種流行的媒介,在人們的家庭中傳播品牌識別度。酒店、加油站、銀行、大小品牌都將提供**日歷,以提高它們的**度。


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我們必須等到20世紀60年代才能回到極簡主義,在那里,平面設計和字體成為實驗的對象,Helvetica無襯線字體和現代主義方法的引入也促進了這一過程。那個時代*著ming的兩個作品恰好來自同一年的兩個意大利人:維涅里(Vignelli)著ming的大掛歷,和恩佐馬里(Enzo Mari)的長久版本,兩個設計都存在于我們的家中。
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