圖13-2 在中國排印的***本書《日本派赴羅馬之使節(jié)》西方近代鉛活字印刷術及機械設備進入中國澳門之后，何以在中國澳門停留二百多年卻沒有向內(nèi)地轉 移、滲透和推廣? 這在眾多學者看來簡直是個不可思議的問題。究其原因，不外有二：一是 清 朝**對西方諸教進入中國采取了嚴加限制的政策，尤其是十八世紀初發(fā)生羅馬教皇與清朝 皇帝在中國傳教能否祀孔祭祖的禮儀問題上發(fā)生爭執(zhí)之后，限制益發(fā)嚴厲；二是在中國排印 中文書刊，需制作中文鉛活字，而中國的漢字一字一形，筆畫繁雜而又字數(shù)甚多，難以突破 活字制作這一難關。情況與西方雕刻銅版滯留于清廷之內(nèi)而未推廣完全不同。包括文件處理、制版等。文件需要被蝕刻在鋁制的板子上，通過化學反應覆蓋一層噴墨材料。上海質(zhì)量書刊雜志印刷私人定做

1858年（咸豐八年），美國長老會派遣姜別利（William Gamble）來華主持美華書館事務。姜別 利早年曾在美國費城學習印刷，來華后，鑒于漢字字體復雜，字數(shù)繁多，且雕刻陰文字模， 字體細小，鐫刻困難，乃于1859年在寧波創(chuàng)制電鍍字模。其法乃先用黃楊木做字坯鐫刻反體 陽文，再鍍制紫銅陰文，然后將此紫銅正體陰文字模鋸成單字，鑲入黃銅殼子。此法不僅**減少了鐫刻工時，而且質(zhì)量甚佳，即使蠅頭小字，也能雕刻。此后，姜氏將漢字按照西文 活字規(guī)格，制成七種不同大小的漢文活字，分別命名為：一號〃顯〃字，二號〃明〃字，三 號〃中〃字，四號〃行〃字，五號〃解〃字，六號〃注〃字，七號〃珍〃字。由于這七種漢 文鉛字的大小分別等同于西文的七種鉛字（字身高度為23.546mm、0.927英寸），從而解決了 中西文的混排問題。松江區(qū)好看的書刊雜志印刷批量定制環(huán)保印刷材料和工藝的應用也越來越受到重視。

谷騰堡的近代鉛活字印刷術雖系在比其早約400年的中國北宋畢升發(fā)明的活字印刷術的影響 下所創(chuàng)制，但因其成功地發(fā)明了由鉛、銻、錫三種金屬按科學、合理比例熔合鑄成的鉛活字 ，并采用機械方式印刷而功勛卓著。西方各國以此為先導，在文藝復興和工業(yè)**的推動下 ，開創(chuàng)了以機械操縱為基本特征的世界印刷史上的新紀元。凸版印刷制版機械進入中國，當以清萬歷十八年（1590年）歐洲耶穌會士在中國澳門出版印刷拉丁 文《日本派赴羅馬之使節(jié)》為**早（圖13-2）。既然在中國澳門排印，自然用的是從歐洲運來的 鉛 印設備。這批鉛印設備，有可能是日本大正年間（1573-1591年）天主教組成的〃遣歐少年使 節(jié)〃從歐洲返回日本長崎帶來，后因幕府嚴禁信仰外教而轉運到中國澳門的那批鑄字和印刷設備。這批設備雖然進入中國年代較早，但因其在中國澳門，排印的又是西文，未對內(nèi)地造成影響。還不能以西方近代印刷術及其設備**早傳入中國相待。故西方近代鉛印設備以十九世紀初傳 入中國的說法較為適宜。

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