舞臺美術的這些功能，是歷史發(fā)展的產(chǎn)物和結果。早出現(xiàn)于演出中的是和演員直接有關的化妝、服裝和隨身小道具。后來才逐漸有了布景。演出進入室內(nèi)后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間，它主要是在演出中發(fā)揮"實用"性功能。隨著各種演出技術條件的日趨完善，藝術造型手段逐漸增多，它的藝術作用也逐漸加強，藝術創(chuàng)作的價值和品位也愈來愈高，遂成為戲劇綜合藝術中重要的有機成分。在現(xiàn)代的戲劇演出中，舞臺美術成了決定和左右演出藝術形式的重要的、甚至是決定性的因素。 鳥瞰 這才叫舞臺美術設計!戲劇舞臺美術視頻

這是一個當今舞臺美術工作者常常談到的話題，任何藝術的創(chuàng)新，都存在一個"度"的問題，存在能否成為觀眾所接受的問題。有著堅硬外殼的傳統(tǒng)舞臺的創(chuàng)新，更要駕馭"度"和觀賞者的欣賞口味及欣賞習慣之間的關系。創(chuàng)新的定位應該建立在自身藝術特性的基礎之上，尋找不雷同于其他藝術，并且富有表現(xiàn)力的創(chuàng)造手段，使自己的舞臺設計特色鮮明，更加強烈。舞美的設計樣式不同，手法各異，但共同遵循的原則，就是努力創(chuàng)造盡可能大的自由空間。宿遷室外舞臺美術概念思想內(nèi)涵須融會于、貫串于舞臺美術的多項功能之中，而不是游離于藝術整體之外。

演出藝術的比較高境界是演出的完整性和和諧的統(tǒng)一性。要完成這個要求，導演和舞臺美術的合作是重中之重。他們之間的合作應該是相互尊重，相互補充，相輔相成的，和諧統(tǒng)一的。因為演出樣式和演出風格的決定和體現(xiàn)，舞臺美術是首當其沖的。這個道理，導演們和舞臺美術設計家們都是非常清楚的。但在實際創(chuàng)作中，并不是所有的合作都能如此做到和諧。為了達到這種境界的合作，導演藝術是創(chuàng)造演出的藝術。導演的職能是劇本的解釋者、演出的組織者、演員表演的一面鏡子。所謂演出的組織者，就是對演出各門綜合藝術的組織和統(tǒng)籌。其中，舞臺美術是很重要的，不可或缺的一個方面。

戲劇是行動的藝術。舞臺美術就是這"行動"里進行"傳情達意"的重要手段。戲劇能否"動"起來，就要看舞臺美術能否融入其中，能否體現(xiàn)必要的功能和效應。舞臺美術必須重點加強以下三方面內(nèi)容:一、給予戲劇"恰當?shù)囊隹臻g區(qū)域"的舞臺，它是啟動戲劇進行傳情達意的開始。二、"為表演提供富有充分表現(xiàn)力的動作支點和動作道具"的舞臺，推動戲劇傳情達意的深入。三、"為觀眾提供想象空間"的舞臺，是為戲劇進行傳情達意的完善。舞臺美術成了決定和左右演出藝術形式的重要的、甚至是決定性的因素。舞臺美術除形象地表現(xiàn)一定的物質(zhì)環(huán)境和社會環(huán)境外，更主要的是創(chuàng)造相應的氣氛和情調(diào)。

現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》繪景的色彩運用，從深層次觀察也盡顯出了中國繪畫的韻律，舞臺上沒有豐富的色彩，以黑灰色為主調(diào)的筆觸卻表現(xiàn)出強烈的對比，給劇情注入了歷史的凝重和滄桑感。色彩的冷暖、光線、結構、等，尋找著人的精神，生命的渴望，人性的秘密。舞臺色調(diào)服從劇情的二度藝術創(chuàng)作，虛實相生、隱喻象征的藝術手法給觀眾提供了更有力度和深度的審美。中國戲曲多年完善起來的藝術美學特征，不受任何條件與觀念的制約，在現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》的舞臺美術上表現(xiàn)的尤為突出，它具有的適應性和自由的演出體制。中國戲曲藝術在漫長的發(fā)展過程中，走的是不斷延續(xù)傳統(tǒng)，又創(chuàng)新與現(xiàn)代藝術的追求。 當舞臺美術變身表演設計,究竟改變了什么?蘇州立體舞臺美術展覽

舞臺美術的三個小秘方，你必須知道！戲劇舞臺美術視頻

奧運會和殘奧會開閉幕上的文藝演出，以無以倫比的表現(xiàn)力和空前的藝術力深深留在了我們的記憶里，**會忘懷……它展現(xiàn)了中國的藝術家和科技人員的鮮活的創(chuàng)意和無限的創(chuàng)造力。以燈、服、道、效、化為的舞臺美術是功不可沒的。同時，也告訴我們現(xiàn)代高科技對演出藝術，對舞臺美術的巨大影響和所產(chǎn)生的審美的飛躍。導演構思的產(chǎn)生，導演構思的體現(xiàn)，特別是演出風格和樣式的確立，從來都離不開與舞臺美術設計的合作。是導演和舞臺美術設計的合作中確立的演出藝術的風格和樣式。演出風格和樣式是決定演出成敗的關鍵環(huán)節(jié)。奧運文藝演出充分證明了這一點。 戲劇舞臺美術視頻

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